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āļāļēāļāļāļīāļāļāļēāļĄāđāļ§āđāļāđāļāļāđāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļāļēāļāļĢāđāļēāļ
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āļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§ (āļāļīāļĄāļāđāđāļĨāđāļ), āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļ āļŠāļĩāļāļēāļĄ
āļĄāļĩāļĄāļāļāđāļāļĨāļąāļāđāļāļĒāđāļĄāđāļāđāļāļāļŠāļēāļāļĒāļēāļĒ āđāļāļĢāđāļāļĒāđāļāđāļāļąāđāļāļāļāļāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļāļāļĢāļēāļāļāļąāļāļāļĩāļ§āđāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļģāđāļĄāđāļāļĢāļĢāļĄāļāļē āļāļĒāđāļēāļĢāļāļāđāļēāļāđāļēāđāļĄāđāļāļĒāļēāļāļāļāļāļāļ§āļ
āļāļąāđāļāļāļēāđāļāļāļĻāļīāļĨāļāđāđāļāļĢāļēāļ āļŠāļ·āļāļŠāļēāļāļāļąāđāļāļāļīāļĄāļāđāļāļīāđāļĻāļĐāđāļāļāļģāļāļēāļ āļāļĩāđāđāļāđāļāļ·āđāļāļ§āđāļēāđāļāđāļāļāļąāļāļĢāļāļĢāļĢāļāļīāđāļŦāđāļāļāļąāđāļ āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļąāđāļāđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļąāđāļāļĢāļļāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļēāļ āđāļĨāļ°āļāļ·āļāđāļāđāļāļāļąāđāļāļĢāļļāđāļāđāļĢāļāļāļāļāļāđāļēāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļāļāļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļĩāđāļāļģāļĄāļēāļāļģāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļ
āļāļāļāļāļēāļāđāļĨāļŦāļ°āļāļāļ§āļāļāļĩāđāđāļŦāļĨāļ·āļāļāļēāļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļ§āļąāļāļāļļāļĄāļāļāļĨāļĢāļļāđāļāļāđāļāļāđāļāļāļāļāđāļēāļāđāļĨāđāļ§ āļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāđāļāđāļĨāļ°āļāļāļīāļāļāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļīāđāļĻāļĐāđāļĨāļ°āđāļāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāđāļāļāļąāļ§āļāļąāđāļāđāļāđāļāđāļāļāļāđāļĨāļŦāļ°āļ§āļīāļāļĒāļēāđāļĨāļ°āđāļŠāļĒāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāđāļāđāļāļāļąāļ
āļāļīāļĄāļāđāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļīāļĄāļāđāļāļīāđāļĻāļĐāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāđāđāļ§āļĨāļēāđāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļāļāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāđāļāļ·āļāļāļāļķāļāļāļ°āļŠāļģāđāļĢāđāļ āđāļāļĒāļāļģāļ§āđāļē "āļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§" āļāļĩāđ āļĄāļēāļāļēāļāđāļāļŦāļđāļāļąāđāļāļŠāļāļāļāļĨāđāļēāļĒāļāļĩāđāļĄāļĩāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āđāļāđāļāļŠāļ§āļĒāļāļēāļĄāļāļĨāđāļēāļĒāļ§āļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļĢāđ
āļ§āļąāļāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļģāļāļīāļāļĩāđāļāļāļāļāļŦāļĨāđāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§āļĢāļļāđāļāļāļĩāđ āļāļĢāļāļāļąāļāļāļĢāļāļāļąāļāļ§āļąāļāđāļŠāļēāļĢāđāļāļĩāđ āđ āļāļĢāļāļāļēāļāļĄ āļāļļāļāļāļĻāļąāļāļĢāļēāļ āđāđāđāđ āļŦāļĢāļ·āļ āļĢāļąāļāļāđāļāļŠāļīāļāļāļĢāļĻāļ āđāđāđ (āļĢ.āļĻ.) āļāļĢāļāļāļąāļāļ§āļąāļāđāļŠāļēāļĢāđ āļāļķāđāļ āđāđ āļāđāļģ āđāļāļ·āļāļ āđ āļāļĩāļĄāļ°āđāļŠāđāļ āļāļķāđāļāļāļēāļĄāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāđāļāļĢāļēāļāđāļĨāđāļ§ āļāļ·āļāļ§āđāļēāđāļāđāļāļ§āļąāļāđāļāļāļĢāļĪāļāļĐāđ āđāļāđāļāļ§āļąāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāđāļ§āđāļēāđāļāđ
āļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§āļāļķāļāļŠāļģāđāļĢāđāļāđāļāđāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļĨāļēāļāļļāļ āļēāļāđāļāđāļāļāļĨāđāļē āđāļāļĢāđāļāļāļēāļāļĄ āļāļĒāđāļēāļāļŦāļēāļāļĩāđāđāļāļĢāļĩāļĒāļāđāļāđāļĒāļēāļ āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāđāļĄāļāļēāļāļĢāļĢāļāđāļĢāđāļēāļĒ āļāļģāļĢāļēāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļ āļąāļĒāđāļŦāđāļāļąāļāļāļĢāļāļēāļāđāļ āđāļĨāļ°āļĒāļąāļāđāļŠāļĢāļīāļĄāļĪāļāļāļīāđāđāļāļīāđāļĄāļāļģāļĨāļąāļāđāļŦāđāļāļąāđāļāļāļāļāđāļāļ·āđāļāđāļāļāļāļāļđāđāđāļāđāļāđāļāđāļēāļāļāļāļĄāļĩāļāļģāļĨāļąāļāļāļĨāđāļēāđāļāļĢāđāļāļāļēāļĄāđāļāļāđāļ§āļĒ āđāļāđāļāļāļāļĄāļĢāļēāļāļēāđāļŦāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāđāļāļŠāļēāļĒāļ§āļīāļāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļēāļāđāļĨāļ°āļāđāļģāļāļāļ
āđāļāđāļāļāđāļēāļāđāļŠāļāđāļŦāđ āđāļĄāļāļāļēāļĄāļŦāļēāļāļīāļĒāļĄ āļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļĪāļāļāļīāđāļāļēāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļĨāļļāđāļĄāļŦāļĨāļ āļŠāļēāļ§āļĢāļąāļāļāļēāļĒāļŦāļĨāļ āđāļāļĢāļāļēāļāđāļēāļāļēāļĒāđāļāļāļĨāļēāļ āđāļĨāļ°āļĒāļąāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ āđāļāļ·āļāļāļ āļąāļĒāļŦāļĢāļ·āļāļāļĨāđāļ āļāļāļāđāļāļāļāļļāđāļĄāļāļĢāļāļ āļāļąāļāļāļļāļāđāļŠāļĒ āđāļŠāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāđāļĢ āļŠāļīāđāļāļāļēāļāļĢāļĢāļāđ āđāļĨāļ°āļ āļđāļāļīāļāļĩāļāļĩāļĻāļēāļāđāļāđāđāļāļĢāļĄāļĩāđāļ§āđāļāļāļāļēāļāļīāļāļāļąāļ§ āļāļđāļāļēāļāļīāļāļāđāļēāļ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļāļ°āļĄāļĩāđāļĄāđāļāļēāļāļŠāļēāļĒ āļāļēāļāļāļāđāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļđāļāļēāđāļĨāđāļ§āļāļĩ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļĄāļĩāđāļĄāđāļāļēāļāļŠāļēāļĒ āđāļāđāļāļāļĩāđāļĢāļąāļāđāļāļĢāđāđāļāđāļāļāļāļąāđāļ§āđāļ āđāļāđāļŦāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļŦāļĄāļēāļĒāļāļāļāđāļāđāļāļāļāļĩāđāļāļāđāļŦāđāļ āđāļāļĢāđāļāđāļāļĒāļēāļāļāļĒāļđāđāđāļāļĨāđ āđāļāđāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļāļ°āļŦāļĨāļāđāļŦāļĨ āļāļĒāļđāđāļāļĩāđāđāļāļāđāļāđāļāļāļāļīāļāļāļķāļāļāļđāđāļāļđāļāļē
āļāļēāļĢāđāļāđāļāļēāļ āļāļāļāļēāļāļīāļāļāļąāļ§āđāļāļ§āļāļāļĩāđāđāļāļ§āļāđāļģāļŠāļ°āļāļ·āļāļĨāļāđāļ āđāļĄāļ·āđāļāļāđāļāļāļāļēāļĢāđāļŦāđāļāđāļ§āļĒāđāļŦāļĨāļ·āļ āļāļāļīāļĐāļāļēāļāđāļĨāđāļ§āđāļĢāļĩāļĒāļāļāļ·āđāļāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļąāđāļāđāļ§āđ āđāļĨāđāļ§āļāļāļāļāļāļāļēāļ āļāļĒāđāļēāļāļāđāļāļīāļāļāļąāļ§ āļāļāđāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļāđāļāđ āđāļĨāļ°āļĢāļ°āļĒāļ°āđāļ§āļĨāļēāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāđāļĢāđāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļāļ°āđāļāļāļāđāļēāļāļāļąāļāđāļ
āļāļāļēāļ: āļŠāļđāļ 4.2 āļāļĄ. āļāļ§āđāļēāļ 1.2 āļāļĄ.
āļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāļĢāđāļēāļ:
āđāļāļ·āđāļāđāļāļīāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 7 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļ§āļ°āđāļĨāļŦāļ° = āļŠāļĢāđāļēāļ 26 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāđāļāļīāļāļŪāļēāļ āđāļāļīāļāļŪāđāļāļĒ = āļŠāļĢāđāļēāļ 5 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļģāđāļĨāļŠāļģāļĢāļīāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 20 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļīāļāļāļ°āļāļąāđāļ§āļāļ§āļēāļĢāļ§āļāļĩ = āļŠāļĢāđāļēāļ 21 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļąāļāļĨāļāļŦāļīāļāđāļāđāļē = āļŠāļĢāđāļēāļ 75 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļāļ§āļāļāļąāđāļāđāļāđāļēāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 20 āļāļāļāđ
Supreme Mantra Crescent Moon Ngang (Small Size) by Arjarn Ongart Seengam.
It holds a mystical power beyond words. Those who have used Arjarn Ongart’s “Ngang” know well that what he creates is anything but ordinary. Don’t think too long, or you might miss the train.
The ancient art of Red-Eyed Ngang (Ngang Ta Daeng), continuing the legacy of the legendary special edition Ngang, known as the “Emperor of All Ngangs". Arjarn Ongart devoted great effort to creating this particular generation of Ngang, which is regarded as his first batch to feature the greatest variety of sacred materials ever used.
In addition to the sacred metal remnants from previous batches of his blessed amulets, each material used in crafting this series possesses its own unique qualities, both in terms of metallurgy and spiritual significance.
This particular model is a special design that Arjarn Ongart spent several months perfecting before it was completed. The name “Crescent Moon” comes from the beautifully curved shape of the ears, resembling the arc of a crescent moon.
The consecration and casting ceremony for this generation of Supreme Mantra Crescent Moon Ngang tookplace on Saturday, July 5th, B.E. 2568 (Rattanakosin Era 244), which corresponded to Saturday, the 10th waxing moon of the 8th lunar month, Year of the Snake. According to ancient astrological traditions, this date is known as "Pet Cha Lerk” (the Diamond Auspicious Day), considered one of the most powerful and auspicious days for performing sacred rituals.
Thus, the Supreme Mantra Crescent Moon Ngang was completed, an extraordinarily powerful Ngang imbued with unmatched mystical energy and strength. It possesses the ability to dispel malevolent forces and neutralize all forms of misfortune or danger. Moreover, it amplifies the power and potency of other Ngang amulets owned by its keeper. It is regarded as the Supreme King of Great Mantras within the Ngang mystical tradition, a lineage in which Arjarn Ongart is both highly skilled and profoundly knowledgeable.
Renowned for its power in charm, attraction, and loving-kindness, this Ngang possesses strong mystical influence over love, fascination, and personal magnetism, making one loved by women and admired by men. It also enhances speech, trade, and fortune, while offering spiritual protection, warning of impending danger, and shielding its owner from black magic, curses, misfortune, and malevolent spirits. Those who carry or enshrine it at home will experience continuous love and affection. Many devotees have found that worshipping it brings lasting relationships, popularity, and warmth from everyone around them. Wherever the owner goes, they become admired and desired, radiating irresistible charm and attraction that keeps others constantly thinking of them.
Usage: Carry the Ngang with you, wearing it around the waist below the navel. When you wish to seek its assistance, make a prayer and call upon the Ngang by the name you have given it, then state your request or vow.Do not ask for anything beyond your means, only for what is reasonable and attainable. The time it takes for your wishes to be fulfilled may vary from person to person.
Size: 4.2 cm high, 1.2 cm wide.
Production Quantity:
Silver Material. = made 7 pieces.
Red Bronze Material. = made 26 piece.
Thai Boat Money Material. = made 5 piece.
Ancient Bronze Bracelet Material. = made 20 piece.
Dvaravati Tin-Lead Material. = made 21 piece.
Bronze Alloy Material. = made 75 piece.
Casting Remnents Of Arjarn Ongart's Ngang Material. = made 20 piece.

āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļąāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§ (āļāļīāļĄāļāđāđāļĨāđāļ) āļāđāļ§āļĒāļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāļīāļĄāļāđāđāļŦāļāđ āļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļīāļĄāļāđāđāļĨāđāļāļāļķāđāļāļĄāļē āļāđāļāđāļ§āļĒāđāļŦāļāļļāļāļĨāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĢāļ°āļāļēāļĢ:
āļāļĢāļ°āļāļēāļĢāļāļĩāđ.1 āļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāļĢāļĩāļĒāļĄāđāļ§āđāļŦāļĨāđāļāļāļīāļĄāļāđāđāļŦāļāđāļāļēāļĄāļāļģāļāļ§āļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļąāđāļāđāļāđāļ§āđāđāļāđāđāļĢāļāļāļąāđāļ āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļĩāđāļāļģāļāļ§āļāļāđāļģāļŦāļāļąāļāļāļąāļāļāļēāļāđāļĢāļāļŦāļĨāđāļ āđāļĨāđāļ§āļāļģāļĄāļēāđāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāđāļĨāđāļ§ āļāļĨāļāļĢāļēāļāļāļ§āđāļēāļāļĢāļīāļĄāļēāļāļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļĒāļąāļāļāļāļĄāļĩāđāļŦāļĨāļ·āļāļāļĒāļđāđāđāļĨāđāļāļāđāļāļĒ āļāļāļāļĩāđāļāļ°āļāļģāļāļĩāđāđāļŦāļĨāļ·āļāđāļāđāļāđāļāļĢāļ°āđāļĒāļāļāđāļāļĒāđāļēāļāļāļ·āđāļāđāļāđāļāļĩāļ
āļāļĢāļ°āļāļēāļĢāļāļĩāđ.2 āļāđāļ§āļĒāļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§ (āļāļīāļĄāļāđāđāļŦāļāđ) āļāļĩāđāļāļģāļāļąāļāļĄāļēāļ āļāđāļēāļāļāļķāļāđāļĨāđāļāđāļŦāđāļāļ§āđāļē āļāļēāļāļāļĢāļ°āđāļŠāļāļāļāļĢāļąāļāļāļĩāđāļĄāļēāļĄāļēāļāļĒāđāļēāļāļĨāđāļāļŦāļĨāļēāļĄāđāļāļīāļāļāļ§āđāļēāļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļ āļāļāļāļģāđāļŦāđāļĄāļĩāļĨāļđāļāļĻāļīāļĐāļĒāđāđāļĨāļ°āļāļđāđāļĻāļĢāļąāļāļāļēāļāļĩāļāļāļģāļāļ§āļāđāļĄāđāļāđāļāļĒāļāļĩāđāļāļēāļāļāļ°āļāđāļāļāļāļīāļāļŦāļ§āļąāļ āļāļĩāđāđāļĄāđāļĄāļĩāđāļāļāļēāļŠāđāļāđāļāļĢāļāļāļāļĢāļāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§
āļāļĢāļ°āļāļēāļĢāļāļĩāđ.3 āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļĢāļēāļāļāļĩāļ§āđāļēāļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļĩāđāļāļģāļĄāļēāļŠāļĢāđāļēāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāđāļ āđāļāđāļĨāļ°āļāļāļīāļāļāđāļĄāļĩāļāļļāļāļāđāļēāđāļāļāļąāļ§āļāļĩāđāđāļāļāđāļāđāļāđāļāļāļēāļ°āļāļ āļāļąāđāļāđāļāđāļāđāļāļāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđ, āļāļ§āļēāļĄāđāļāļ·āđāļ āđāļĨāļ°āļāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāļāļāļĒāļđāđāļ āļēāļĒāđāļ āļāđāļēāļāļāļķāļāļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļāļģāļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļĄāļēāļŠāļĢāđāļēāļāđāļāđāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§ āđāļāļāļīāļĄāļāđāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļāļēāļāđāļĨāđāļāļĨāļāļĄāļē āđāļāļĒāđāļāđāļāđāļāđāļ 7 āđāļāļ·āđāļāļŦāļē āļāļēāļĄāļāļāļīāļāļāļāļāļāļāļ§āļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļĩāđāļāļģāļĄāļēāļŠāļĢāđāļēāļ āđāļāļ·āđāļāđāļŦāđāđāļāđāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļāđāļēāļāļĩāđāļāļ°āđāļāđāļāđāļāđāļāđ āđāļāļĒāļĒāļąāļāļāļāđāļāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļāļāđāļĨāļŦāļ°āđāļāđāļĨāļ°āļāļāļīāļāđāļ§āđāđāļāđ
Arjarn Ongart created the Supreme Mantra Crescent Moon Ngang (small size) using the same material as the big size. Arjarn Ongart decided to create the small size for several reasons:
Reason 1: The material that Arjarn Ongart had originally prepared for casting the big size, according to the quantity he initially intended, was weighed and calculated together with the foundry. After comparing the weight with the total number to be created, it turned out that there was still a small amount of material left over, enough to be put to use for another purpose.
Reason 2: Due to the very limited number of Supreme Mantra Crescent Moon Ngang (big size) created, Arjarn Ongart foresaw that the overwhelming response, far exceeding the number produced, would likely leave many disciples and devotees disappointed, as they would not have the opportunity to possess a Supreme Mantra Crescent Moon Ngang.
Reason 3: Arjarn Ongart fully understood that each type of material used in creating the Supreme Mantra Crescent Moon Ngang possesses its own distinct value, whether in terms of history, belief, or the inherent energy contained within it. Therefore, he decided to use all the remaining materials to create the Supreme Mantra Crescent Moon Ngang in a smaller size, dividing them into seven variants according to the type of material used. This approach allowed for the greatest possible number to be produced while still preserving the unique identity of each type of metal.







āļāļāļ§āļāđāļĨāļŦāļ°āļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļēāļĢāļĨāļāļāļĄāļāđāļāļĒāļāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļĄāļāđāļāļĄāļēāļŦāļĨāļēāļĒāļĢāļļāđāļ āļāļ·āļāļāļļāļĄāļāļĨāļąāļāļāļąāļāđāļĢāđāļāļĨāļąāļāļāļĩāđāļāļģāđāļŦāđāļ§āļąāļāļāļļāļĄāļāļāļĨāļāļāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļĨāļķāļāļĨāđāļģ āļāļ§āļāđāļŦāđāļāļđāđāļĻāļĢāļąāļāļāļēāļāļāđāļāļāļāļąāļāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļēāļĢāļāđāļāļąāļāļāđāļēāļāļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļāđāļ
The sacred metal alloy, enriched through generations of consecration, is the hidden source of power behind Arjarn Ongart's amuleta, imbuing them with profound depth and inviting devotees to experience the extraordinary.













āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļĨāđāļģāļāđāļēāļāļ§āđāļēāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢ āļāļ·āļāļāļ§āļēāļĄāļĄāļēāļāļ°āļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļļāđāļĄāđāļāļāļąāđāļāļāļēāļĒāđāļāđāļāļ·āđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĢāļąāļ āđāļŦāđāđāļāđāļĨāļđāļāļĻāļīāļĐāļĒāđāļĨāļđāļāļŦāļēāļāļļāļāļāļāļāļĒāđāļēāļāļŠāļļāļāļāļĩāļĄāļ·āļ
More valuable than the sacred materials is the dedication and perseverance that Arjarn Ongart has poured wholeheartedly into creating what he loves, offering it to his disciples with utmost skill and devotion.
āļĢāļ°āļĒāļ°āđāļ§āļĨāļēāļāļēāļĢāļāļēāļĒ : āļāļāļāļ§āđāļēāļāļāļāļāļ°āļŦāļĄāļ
āđāļāđāļāļĢāļŦāļąāļŠāļŠāļīāļāļāđāļē : 7904069 | āđāļ§āļĨāļēāļāļģāļāļēāļĢ āļ-āļĻ 9.00-18.00 |
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