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āļāļēāļāļāļīāļāļāļēāļĄāđāļ§āđāļāđāļāļāđāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļāļēāļāļĢāđāļēāļ
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āļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§, āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļ āļŠāļĩāļāļēāļĄ
āļĄāļĩāļĄāļāļāđāļāļĨāļąāļāđāļāļĒāđāļĄāđāļāđāļāļāļŠāļēāļāļĒāļēāļĒ āđāļāļĢāđāļāļĒāđāļāđāļāļąāđāļāļāļāļāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļāļāļĢāļēāļāļāļąāļāļāļĩāļ§āđāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļģāđāļĄāđāļāļĢāļĢāļĄāļāļē āļāļĒāđāļēāļĢāļāļāđāļēāļāđāļēāđāļĄāđāļāļĒāļēāļāļāļāļāļāļ§āļ
āļāļąāđāļāļāļēāđāļāļāļĻāļīāļĨāļāđāđāļāļĢāļēāļ āļŠāļ·āļāļŠāļēāļāļāļąāđāļāļāļīāļĄāļāđāļāļīāđāļĻāļĐāđāļāļāļģāļāļēāļ āļāļĩāđāđāļāđāļāļ·āđāļāļ§āđāļēāđāļāđāļāļāļąāļāļĢāļāļĢāļĢāļāļīāđāļŦāđāļāļāļąāđāļ āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļąāđāļāđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļąāđāļāļĢāļļāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļēāļ āđāļĨāļ°āļāļ·āļāđāļāđāļāļāļąāđāļāļĢāļļāđāļāđāļĢāļāļāļāļāļāđāļēāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļāļāļāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāļāļĩāđāļāļģāļĄāļēāļāļģāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļ āđāļāļĢāļēāļ°āđāļāđāļāļĒāđāļāļĒāđāļāđāļāļķāļ 9 āļāļĢāļ°āđāļ āļ āļāļāļāļāļēāļāđāļĨāļŦāļ°āļāļāļ§āļāļāļĩāđāđāļŦāļĨāļ·āļāļāļēāļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļ§āļąāļāļāļļāļĄāļāļāļĨāļĢāļļāđāļāļāđāļāļāđāļāļāļāļāđāļēāļāđāļĨāđāļ§ āļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢāđāļāđāļĨāļ°āļāļāļīāļāļāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļīāđāļĻāļĐāđāļĨāļ°āđāļāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāđāļāļāļąāļ§āļāļąāđāļāđāļāđāļāđāļāļāļāđāļĨāļŦāļ°āļ§āļīāļāļĒāļēāđāļĨāļ°āđāļŠāļĒāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāđāļāđāļāļāļąāļ
āļāļīāļĄāļāđāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļīāļĄāļāđāļāļīāđāļĻāļĐāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāđāđāļ§āļĨāļēāđāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļāļāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāđāļāļ·āļāļāļāļķāļāļāļ°āļŠāļģāđāļĢāđāļ āđāļāļĒāļāļģāļ§āđāļē "āļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§" āļāļĩāđ āļĄāļēāļāļēāļāđāļāļŦāļđāļāļąāđāļāļŠāļāļāļāļĨāđāļēāļĒāļāļĩāđāļĄāļĩāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āđāļāđāļāļŠāļ§āļĒāļāļēāļĄāļāļĨāđāļēāļĒāļ§āļāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļĢāđ āđāļĨāļ°āļāļĩāđāļāļīāđāļĻāļĐāļāļĩāļāļāļĒāđāļēāļāļāļ·āļāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļāđāļāļĨāļāđāļ āđāļāļ·āđāļāđāļŦāđāļāļđāđāļāļđāļāļēāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļģāļāđāļģāļāļķāđāļ, āđāļāđāļāļīāļ āļŦāļĢāļ·āļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļēāļ§ āļĄāļēāļŦāļĒāļāđāļāđāļēāļāļēāļāļāļąāđāļ āđāļāđāļāļāļēāļĢāđāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļąāđāļāļāļēāļĄāļāļāļąāļāļāļāļāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāļŦāļĨāļēāļĒāļāļāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļĄāđāļĨāđāļ§āđāļāđāļāļĨāļāļĩāđāļāļīāļāļāļēāļ
āļ§āļąāļāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļģāļāļīāļāļĩāđāļāļāļāļāļŦāļĨāđāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§āļĢāļļāđāļāļāļĩāđ āļāļĢāļāļāļąāļāļāļĢāļāļāļąāļāļ§āļąāļāđāļŠāļēāļĢāđāļāļĩāđ āđ āļāļĢāļāļāļēāļāļĄ āļāļļāļāļāļĻāļąāļāļĢāļēāļ āđāđāđāđ āļŦāļĢāļ·āļ āļĢāļąāļāļāđāļāļŠāļīāļāļāļĢāļĻāļ āđāđāđ (āļĢ.āļĻ.) āļāļĢāļāļāļąāļāļ§āļąāļāđāļŠāļēāļĢāđ āļāļķāđāļ āđāđ āļāđāļģ āđāļāļ·āļāļ āđ āļāļĩāļĄāļ°āđāļŠāđāļ āļāļķāđāļāļāļēāļĄāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāđāļāļĢāļēāļāđāļĨāđāļ§ āļāļ·āļāļ§āđāļēāđāļāđāļāļ§āļąāļāđāļāļāļĢāļĪāļāļĐāđ āđāļāđāļāļ§āļąāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāđāļ§āđāļēāđāļāđ
āļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§āļāļķāļāļŠāļģāđāļĢāđāļāđāļāđāļāļāļāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļĨāļēāļāļļāļ āļēāļāđāļāđāļāļāļĨāđāļē āđāļāļĢāđāļāļāļēāļāļĄ āļāļĒāđāļēāļāļŦāļēāļāļĩāđāđāļāļĢāļĩāļĒāļāđāļāđāļĒāļēāļ āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāđāļĄāļāļēāļāļĢāļĢāļāđāļĢāđāļēāļĒ āļāļģāļĢāļēāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļ āļąāļĒāđāļŦāđāļāļąāļāļāļĢāļāļēāļāđāļ āđāļĨāļ°āļĒāļąāļāđāļŠāļĢāļīāļĄāļĪāļāļāļīāđāđāļāļīāđāļĄāļāļģāļĨāļąāļāđāļŦāđāļāļąāđāļāļāļāļāđāļāļ·āđāļāđāļāļāļāļāļđāđāđāļāđāļāđāļāđāļēāļāļāļāļĄāļĩāļāļģāļĨāļąāļāļāļĨāđāļēāđāļāļĢāđāļāļāļēāļĄāđāļāļāđāļ§āļĒ āđāļāđāļāļāļāļĄāļĢāļēāļāļēāđāļŦāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļēāđāļāļŠāļēāļĒāļ§āļīāļāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļēāļāđāļĨāļ°āļāđāļģāļāļāļ
āđāļāđāļāļāđāļēāļāđāļŠāļāđāļŦāđ āđāļĄāļāļāļēāļĄāļŦāļēāļāļīāļĒāļĄ āļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļĪāļāļāļīāđāļāļēāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļĨāļļāđāļĄāļŦāļĨāļ āļŠāļēāļ§āļĢāļąāļāļāļēāļĒāļŦāļĨāļ āđāļāļĢāļāļēāļāđāļēāļāļēāļĒāđāļāļāļĨāļēāļ āđāļĨāļ°āļĒāļąāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ āđāļāļ·āļāļāļ āļąāļĒāļŦāļĢāļ·āļāļāļĨāđāļ āļāļāļāđāļāļāļāļļāđāļĄāļāļĢāļāļ āļāļąāļāļāļļāļāđāļŠāļĒ āđāļŠāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāđāļĢ āļŠāļīāđāļāļāļēāļāļĢāļĢāļāđ āđāļĨāļ°āļ āļđāļāļīāļāļĩāļāļĩāļĻāļēāļāđāļāđāđāļāļĢāļĄāļĩāđāļ§āđāļāļāļāļēāļāļīāļāļāļąāļ§ āļāļđāļāļēāļāļīāļāļāđāļēāļ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļāļ°āļĄāļĩāđāļĄāđāļāļēāļāļŠāļēāļĒ āļāļēāļāļāļāđāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļđāļāļēāđāļĨāđāļ§āļāļĩ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļĄāļĩāđāļĄāđāļāļēāļāļŠāļēāļĒ āđāļāđāļāļāļĩāđāļĢāļąāļāđāļāļĢāđāđāļāđāļāļāļāļąāđāļ§āđāļ āđāļāđāļŦāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļŦāļĄāļēāļĒāļāļāļāđāļāđāļāļāļāļĩāđāļāļāđāļŦāđāļ āđāļāļĢāđāļāđāļāļĒāļēāļāļāļĒāļđāđāđāļāļĨāđ āđāļāđāļāđāļŠāļāđāļŦāđāļāļ°āļŦāļĨāļāđāļŦāļĨ āļāļĒāļđāđāļāļĩāđāđāļāļāđāļāđāļāļāļāļīāļāļāļķāļāļāļđāđāļāļđāļāļē
āļāļ§āļāļāļēāđāļāđāļ "āļāļĨāļāļĒāđāļāđāļĄāļ (Garnet)" āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāđāļāđāļāļąāļāļŠāļĢāļĢāļāļģāļĄāļēāļāļĢāļ°āļāļąāļ āđāļ§āđāļāļĒāđāļēāļāđāļĨāļāļāđāļēāļŠāļāđāļēāļāļēāļĄāđāļāļāļāđāļ§āļĒāļāļĨāļąāļāļāļēāļāđāļŦāđāļāļāļąāļāļĄāļāļĩ āļĄāļĩāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļļāļāļ§āļīāđāļĻāļĐāļāļāļāđāļāļāļāļļāđāļĄāļāļĢāļāļ āļāđāļ§āļĒāđāļŦāđāļŠāļĄāļāļĢāļēāļĢāļāļāļē āļāļĢāļ°āļāļļāđāļāļāļĨāļąāļāļāļēāļāđāļāļĻ āđāļāđāđāļāļāļąāļāļŦāļēāļāđāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ āļāļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļāļąāļāļāđ āļāļēāļ§āļāļīāļāđāļāļĩāļĒāđāļāļĢāļēāļāđāļāļ·āđāļāļ§āđāļē āđāļāļĢāđāļāđāļāļĢāļāļāļāļĢāļāļāđāļāđāļĄāļāļāļ°āđāļāđāļāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļāļāļāļāļāļĨāļąāļāļāļāļāļīāļāļāļąāļ§ āļāļ°āļāđāļ§āļĒāđāļŦāđāļĢāļāļāļāļĨāļāļāļ āļąāļĒāđāļāļāļļāļāđāđāļĢāļ·āđāļāļ āļĢāļ§āļĄāļāļķāļāļāļąāļāđāļĨāđāļ āļđāļāļīāļāļĩāļ§āļīāļāļāļēāļ āļŦāļēāļāļāļģāļĄāļēāļāļĢāļ°āļāļąāļāļāļāđāļāđāļāđāļāđāļāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļĢāļ°āļāļąāļ āļāļ°āļāļģāļāļ§āļēāļĄāđāļāļāļāļĩāđāļŠāļĢāļīāļĄāļŠāļīāļĢāļīāļĄāļāļāļĨ āļĄāļĩāđāļāļāļĨāļēāļ āļĄāļąāđāļāļāļąāđāļāļĢāđāļģāļĢāļ§āļĒāļĄāļēāļŠāļđāđāļāļđāđāđāļāđāļāđāļāđāļēāļāļāļ
āļāļēāļĢāđāļāđāļāļēāļ āļāļāļāļēāļāļīāļāļāļąāļ§āđāļāļ§āļāļāļĩāđāđāļāļ§āļāđāļģāļŠāļ°āļāļ·āļāļĨāļāđāļ āđāļĄāļ·āđāļāļāđāļāļāļāļēāļĢāđāļŦāđāļāđāļ§āļĒāđāļŦāļĨāļ·āļ āļāļāļīāļĐāļāļēāļāđāļĨāđāļ§āđāļĢāļĩāļĒāļāļāļ·āđāļāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļąāđāļāđāļ§āđ āđāļĨāđāļ§āļāļāļāļāļāļāļēāļ āļāļĒāđāļēāļāļāđāļāļīāļāļāļąāļ§ āļāļāđāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļāđāļāđ āđāļĨāļ°āļĢāļ°āļĒāļ°āđāļ§āļĨāļēāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāđāļĢāđāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļāļ°āđāļāļāļāđāļēāļāļāļąāļāđāļ
āļāļāļēāļ: āļŠāļđāļ 6 āļāļĄ. āļāļ§āđāļēāļ 2.5 āļāļĄ.
āļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāļĢāđāļēāļ:
āđāļāļ·āđāļāļāļĢāļāļāļŦāļļāļāļŠāļģāđāļĢāđāļ (āļŦāļĨāļ§āļāļāļđāđāļĨāļ°āļĄāļąāļĒ) = āļŠāļĢāđāļēāļ 1 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāđāļāļīāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 6 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļ§āļ°āđāļĨāļŦāļ° = āļŠāļĢāđāļēāļ 57 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāđāļāļīāļāļŪāļēāļ āđāļāļīāļāļŪāđāļāļĒ = āļŠāļĢāđāļēāļ 8 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļģāđāļĨāļŠāļģāļĢāļīāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 16 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļīāļāļāļ°āļāļąāđāļ§āļāļ§āļēāļĢāļ§āļāļĩ = āļŠāļĢāđāļēāļ 17 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļąāļāļĨāļāļŦāļīāļāđāļāđāļē = āļŠāļĢāđāļēāļ 93 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļāļ§āļāļāļąāđāļāđāļāđāļēāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļ = āļŠāļĢāđāļēāļ 16 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļąāļĨāļāļēāļāđāļē = āļŠāļĢāđāļēāļ 19 āļāļāļāđ
āđāļāļ·āđāļāļāļąāļāļĨāļāļŦāļīāļ (āļāļīāļĄāļāđāļāļīāļŠāļāļēāļĢāļāļāļļāļĢāļāļąāļāļāļĢāđ) = āļŠāļĢāđāļēāļ 9 āļāļāļāđ
Supreme Mantra Crescent Moon Ngang by Arjarn Ongart Seengam.
It holds a mystical power beyond words. Those who have used Arjarn Ongart’s “Ngang” know well that what he creates is anything but ordinary. Don’t think too long, or you might miss the train.
The ancient art of Red-Eyed Ngang (Ngang Ta Daeng), continuing the legacy of the legendary special edition Ngang, known as the “Emperor of All Ngangs". Arjarn Ongart devoted great effort to creating this particular generation of Ngang, which is regarded as his first batch to feature the greatest variety of sacred materials ever used. The collection can be divided into as many as nine distinct types. In addition to the sacred metal remnants from previous batches of his blessed amulets, each material used in crafting this series possesses its own unique qualities, both in terms of metallurgy and spiritual significance.
This particular model is a special design that Arjarn Ongart spent several months perfecting before it was completed. The name “Crescent Moon” comes from the beautifully curved shape of the ears, resembling the arc of a crescent moon. Another distinctive feature is the hollowed mouth, intentionally crafted so that devotees can pour honey, raw egg or white liquor into it, an offering ritual unique to Arjarn Ongart’s tradition. Many believers who have followed this method have reported remarkably positive results.
The consecration and casting ceremony for this generation of Supreme Mantra Crescent Moon Ngang took place on Saturday, July 5th, B.E. 2568 (Rattanakosin Era 244), which corresponded to Saturday, the 10th waxing moon of the 8th lunar month, Year of the Snake. According to ancient astrological traditions, this date is known as "Pet Cha Lerk” (the Diamond Auspicious Day), considered one of the most powerful and auspicious days for performing sacred rituals.
Thus, the Supreme Mantra Crescent Moon Ngang was completed, an extraordinarily powerful Ngang imbued with unmatched mystical energy and strength. It possesses the ability to dispel malevolent forces and neutralize all forms of misfortune or danger. Moreover, it amplifies the power and potency of other Ngang amulets owned by its keeper. It is regarded as the Supreme King of Great Mantras within the Ngang mystical tradition, a lineage in which Arjarn Ongart is both highly skilled and profoundly knowledgeable.
Renowned for its power in charm, attraction, and loving-kindness, this Ngang possesses strong mystical influence over love, fascination, and personal magnetism, making one loved by women and admired by men. It also enhances speech, trade, and fortune, while offering spiritual protection, warning of impending danger, and shielding its owner from black magic, curses, misfortune, and malevolent spirits. Those who carry or enshrine it at home will experience continuous love and affection. Many devotees have found that worshipping it brings lasting relationships, popularity, and warmth from everyone around them. Wherever the owner goes, they become admired and desired, radiating irresistible charm and attraction that keeps others constantly thinking of them.
Its eyes are "Garnet". Arjarn Ongart has selected and decorated this Ngang to be precious, elegant, and full of the natural energy of gemstone. Which has a magical effect to protect and fulfill desires, stimulate sexual energy, fix love relationship problems. Ancient Indians believed that whoever possesses garnet will be safe in every situation, including exorcising spirits. If garnet is used to decorate as an ornament, it will bring good luck, enhance prosperity, fortune, and wealth to the owner.
Usage: Carry the Ngang with you, wearing it around the waist below the navel. When you wish to seek its assistance, make a prayer and call upon the Ngang by the name you have given it, then state your request or vow. Do not ask for anything beyond your means, only for what is reasonable and attainable. The time it takes for your wishes to be fulfilled may vary from person to person.
Size: 6 cm high, 2.5 cm wide.
Production Quantity:
Supreme Mercury Material. (Luang Pu Lamai) = made 1 piece.
Silver Material. = made 6 pieces.
Red Bronze Material. = made 57 piece.
Thai Boat Money Material. = made 8 piece.
Ancient Bronze Bracelet Material. = made 16 piece.
Dvaravati Tin-Lead Material. = made 17 piece.
Bronze Alloy Material. = made 93 piece.
Casting Remnents Of Arjarn Ongart's Ngang Material. = made 16 piece.
Alpaca Material. = made 19 piece.
Bronze Alloy Material. (Extraordinary Four-Face Model) = made 9 piece.







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The sacred metal alloy, enriched through generations of consecration, is the hidden source of power behind Arjarn Ongart's amuleta, imbuing them with profound depth and inviting devotees to experience the extraordinary.













āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļĨāđāļģāļāđāļēāļāļ§āđāļēāļĄāļ§āļĨāļŠāļēāļĢ āļāļ·āļāļāļ§āļēāļĄāļĄāļēāļāļ°āļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļāļĩāđāļāļēāļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļļāđāļĄāđāļāļāļąāđāļāļāļēāļĒāđāļāđāļāļ·āđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĢāļąāļ āđāļŦāđāđāļāđāļĨāļđāļāļĻāļīāļĐāļĒāđāļĨāļđāļāļŦāļēāļāļļāļāļāļāļāļĒāđāļēāļāļŠāļļāļāļāļĩāļĄāļ·āļ
More valuable than the sacred materials is the dedication and perseverance that Arjarn Ongart has poured wholeheartedly into creating what he loves, offering it to his disciples with utmost skill and devotion.

āļāļāļēāļāļąāđāļāļĄāļŦāļēāļĄāļāļāļĢāļē (āļĢāļļāđāļ:āļāļąāļāļāļĢāđāđāļŠāļĩāđāļĒāļ§) “āļāļīāļĄāļāđāļāļīāļŠāļāļēāļĢāļāļāļļāļĢāļāļąāļāļāļĢāđ” āļāļēāļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļēāļāļŠāļĢāđāļēāļāđāļ§āđāđāļāļĩāļĒāļ 9 āļāļāļāđ
Supreme Mantra Ngang (Series: Crescent Moon), “Extraordinary Four-Faced Model”, only 9 pieces were created by Arjarn Ongart.





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Eyes as red as blazing fire, with metal so intense and full of charm, truly captivating for Ngang lovers. This is one edition not to be missed.
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